9. Sinfonie (Schostakowitsch)

Die 9. Sinfonie Es-Dur, Opus 70 von Dmitri Schostakowitsch entstand in den Jahren 1944 und 1945. Es handelt sich um eine fünfsätzige Sinfonie in klassischer Sonatensatzform.

Inhaltsverzeichnis

Entstehung

Pläne für eine neunte Sinfonie entwickelte Schostakowitsch schon im Frühjahr 1944. Ursprünglich sollte sie nicht nur orchestral besetzt sein, sondern auch einen Chor beinhalten. Mit dem Sieg der Roten Armee über Hitlerdeutschland im Mai 1945 verstärkte sich der Druck auf Schostakowitsch, nach seinen beiden Kriegssinfonien, der 7. und der 8., nun eine Siegessinfonie zu komponieren. Hinzu kam, dass sich der Personenkult um Stalin nach Ende der Kampfhandlungen wieder verstärkte und dieser nun ein heroisches Werk erwartete. Die Zahl 9, die seit Beethovens neunter Sinfonie einen besonderen Anspruch erforderte, erhöhte den Druck auf Schostakowitsch noch zusätzlich. Es wurde ein Werk erwartet, das alles bisher gewesene übertreffen sollte. Die Antwort Schostakowitschs auf diese Erwartungen war überraschend, die politischen Reaktionen führten zu einer langen Pause im sinfonischen Schaffen Schostakowitschs, der seine nächste Sinfonie erst nach dem Tod Stalins verfasste.

Charakteristik

Schostakowitsch stieß mit seiner Sinfonie die Führung der Sowjetunion auf vielerlei Art vor den Kopf. Mit der Verwendung der Tonart Es-Dur nahm er einerseits den geforderten heroischen Charakter einer Siegessinfonie auf, führte allerdings die Erwartungen, die sich mit dieser Tonart verbanden ad absurdum. Die Mittel dazu waren einerseits die strenge Form, die sich bereits seit Beethoven auflöste und in der Musik des 20. Jahrhunderts äußerst unüblich war. Des Weiteren ist die Sinfonie im Vergleich zu ihren Vorgängern extrem kurz. Die lehrbuchgleiche Anwendung einer strengen Form paart sich mit der Verwendung geradezu stupider musikalischer Mittel, scheinbar sinnloser Läufe und sarkastisch übersteigerten Allegri. Diese musikalischen Mittel steigert Schostakowitsch im Laufe der Sinfonie zu einem Zirkusmarsch an der Stelle, an der ein heroisches Finale stehen sollte. Trotz aller scheinbarer Oberflächlichkeit und Stupidität finden sich auch klassische Motive, die Schostakowitsch in der Zeit des stalinistischen Terrors immer wieder verwendete, etwa die Darstellung von übermächtigen Bedrohungen mit Hilfe primitiver Akkorde und einer gewalttätigen Ästhetik der Musik.

Analyse der Sätze

1. Satz (Allegro)

Der erste Satz steht in der Grundtonart Es-Dur, welche hier zweierlei Möglichkeiten zur Interpretation bietet. Einerseits kann Es-Dur durch die historische Vorbelastung durch Beethoven und Bezüge auf Napoleon eine Anspielung auf den Personenkult Stalins nach dem Sieg der Roten Armee sein, andererseits verfehlt der erste Satz die Tonart der 9. Sinfonie Beethovens d-Moll um einen halbe Ton und zieht damit die durch die sowjetische Staatsführung aufgestellten Anforderungen an die Sinfonie ins Absurde. Der erste Satz ist betont einfallslos gehalten. Eine dialogische Struktur, die von Streichern und Flöten bestimmt wird, ist dominierend. Charakteristisch sind die resoluten Quartsprünge, die den grotesken Heroismus einer Zirkusmusik vorwegnehmen, aber auch an die Leningrader Sinfonie erinnern, in denen diese Quartsprünge ein Symbol der Gewalt darstellen. Formal folgt der erste Satz äußerst orthodox dem Aufbau eines klassischen Sonatenhauptsatzes

2. Satz (Moderato)

Der zweite Satz passt sich ebenfalls dem Aufbau einer klassischen Sinfonie an. In diesem ist jedoch nichts von Groteske oder Absurdität zu spüren. Vielmehr ist er durch bedrohende und klagende Motive bestimmt. Zwei klagende Motive werden entwickelt, die beide von gedämpften Holzbläsern geprägt sind. Diesen gesellt sich in Takt 99 ein drittes hinzu, das bei Schostakowitsch oft verwendete bedrohliche Motive verwendet. Hier sind es chromatisch ansteigende Streicher, die in ein langgestrecktes Crescendo eingebettet sind. Dieses dritte Motiv kann man als eine Sarabande ansehen. Barocke Formen verwendete Schostakowitsch schon in den vorhergehenden beiden Kriegssinfonien als Ausdrucksmittel für Leid, Trauer, Gewalt und Brutalität. Generell ist der zweite Satz von einer tiefen Ernsthaftigkeit geprägt, die den ersten denkbar stark kontrastiert. Diese bei Schostakowitsch oft zu findende Herangehensweise ist auf die Notwendigkeit zurückzuführen, der Trauer und dem Leid einfacher Menschen die auslösende Gewalt der Herrschenden gegenüberzustellen.

3. Satz (Presto)

Das Scherzo des dritten Satzes kontrastiert den zweiten wiederum äußerst stark. Es ist dreiteilig angelegt, zwei Hauptsätze betten ein Trio in der Mitte des Scherzos ein. Das Trio ist wiederum marschartig. Interessant ist in diesem Marsch die anfängliche Tonart fis-Moll, die in der Romantik als Tonart des Todes galt. Der Satz endet in einer dem Scherzo-Charakter stark widersprechenden Stimmung, die auf den vierten Satz hinleitet.

4. Satz (Largo)

Der vierte Satz verarbeitet dialektisch die zwei Aspekte des Krieges. Ein martialisches Fanfaren-Thema eröffnet den Satz und wird in Takt 10 nach einem Beckenschlag von einem stark melodiösen und sehr innigen Thema kontrastiert, das von nur einem Fagott vorgetragen wird. Die dialogische Struktur aus dem nur mäßig variierendem Fanfaren-Thema und der Fagott-Melodie setzt sich über den gesamten Satz fort. Auffällig ist die unterschiedliche Behandlung der Dynamik. Während das Fanfarenthema weitestgehend einheitlich in Fortissimo gehalten ist, weist das Fagott-Thema ein breiteres Spektrum auf. Der Satz endet mit einem an eine Erstickung erinnernden Decrescendo.

5. Satz (Allegretto)

Der fünfte Satz, der sich attaca an den vierten anschließt, wird mit der charakterlich veränderten Fagott-Stimme des vierten Satzes eingeleitet. Der Satz entwickelt drei Themen und steht wiederum in der Ausgangstonart Es-Dur. Eine marschartige Charakteristik tritt schon recht früh auf. In der Durchführung werden alle drei Themen entwickelt. Sie dient der Steigerung und Verdichtung des Materials. Der Höhepunkt findet sich in der Reprise (ab Takt 288), in der das Material zu einem grotesken Zirkusmarsch in der „heroischen“ Tonart Es-Dur gesteigert wird. Formal bleibt auch der letzte Satz äußerst einfallslos, er entspricht noch immer der Lehrbuchform.

Folgen der Sinfonie

Mit seiner neunten Sinfonie mag Schostakowitsch den Rahmen der Provokationen, wie sie sich in vielen seiner Werke aus der Stalin-Zeit finden, überspannt haben. Ihr folgte die Ächtung durch die Kulturpolitik der Sowjetunion und spätestens nach den Schdanow-Referaten 1948 die neuerliche Verfolgung. Nach der neunten Sinfonie legte Schostakowitsch eine lange Pause in seinem sinfonischen Schaffen ein. Als große Ausnahme kann das oft als Sinfonie mit einer Solo-Violinstimme bezeichnete Violinkonzert op. 77 bezeichnet werden, das sich mit der Situation der Juden in der Sowjetunion nach dem Ende des Zweiten Weltkriegs und der einsetzenden antisemitischen Stimmung auseinandersetzt. Das Konzert wurde aufgrund der politischen Situation erst zwei Jahre nach Stalins Tod uraufgeführt. Die sich in der Verwendung des DSCH-Motivs an das Violinkonzert anknüpfende 10. Sinfonie folgte erst nach dem Tod Stalins und gilt als Abrechnung mit dem Diktator.

Literatur

  • Wolfgang Osthoff: Symphonien beim Ende des Krieges – Strawinsky, Frommel, Schostakowitsch. in Acta Musicologica 1988, S. 62–104.
  • Heinz Alfred Brockhaus: Die Sinfonik Dmitri Schostakowitschs, Diss. Berlin 1962.
  • Lutz-Werner Hesse: Schostakowitsch und Mahler, in: Klaus Wolfgang Niemöller, Vsevolod Zaderackij (Hg.), Internationales Dmitri-Schostakowitsch-Symposium Köln 1985, Regensburg 1986, S. 327–335.
  • Karen Kopp: Form und Gehalt der Symphonien des Dmitrij Schostakowitsch, Bonn 1990.
  • Dorothea Redepennig: Ricorda cosa ti hanno fatto in Auschwitz – Musik gegen Gewalt und Krieg, in: Osteuropa 4-6/2005, S. 281–307.
  • Solomon Wolkow (Hg.): Die Memoiren des Dmitri Schostakowitsch, München 2000.
  • Solomon Wolkow: Stalin und Schostakowitsch, Berlin 2004.
  • Michael Koball: Pathos und Groteske. Die Deutsche Tradition im symphonischen Schaffen von Dmitri Schostakowitsch. Kuhn, Berlin 1997, ISBN 3-928864-50-5 (im Buchhandel vergriffen, Bezug über den Autor möglich).

Wikimedia Foundation.

Schlagen Sie auch in anderen Wörterbüchern nach:

  • 9. Sinfonie — bezeichnet: 9. Sinfonie (Arnold) 9. Sinfonie (Atterberg) 9. Sinfonie (Beethoven) 9. Sinfonie (Brian) 9. Sinfonie (Bruckner) 9. Sinfonie (Butting) 9. Sinfonie (Dvořák) 9. Sinfonie (Geißler) 9. Sinfonie (Glasunow) 9. Sinfonie (Graunke) 9. Sinfonie… …   Deutsch Wikipedia

  • 7. Sinfonie (Schostakowitsch) — Die 7. Sinfonie in C Dur op. 60 von Dmitri Dmitrijewitsch Schostakowitsch, genannt Leningrader Sinfonie, ist eine Sinfonie in vier Sätzen für Orchester. „Ich widme meine Siebente Sinfonie unserem Kampf gegen den Faschismus, unserem unabwendbaren… …   Deutsch Wikipedia

  • 8. Sinfonie (Schostakowitsch) — Die Sinfonie Nr. 8 in c Moll op. 65 von Dmitri Schostakowitsch entstand im Sommer 1943 und wurde am 3. November desselben Jahres vom Leningrader Philharmonischen Orchester in Moskau unter der Leitung von Jewgeni Mrawinski, dem sie auch gewidmet… …   Deutsch Wikipedia

  • 4. Sinfonie (Schostakowitsch) — Die Sinfonie Nr. 4 in c Moll (Opus 43) von Dmitri Schostakowitsch wurde 1934 begonnen. Schostakowitsch war jedoch mit den ursprünglichen Ideen für seine vierte Sinfonie unzufrieden und verwarf sein anfängliches Werk. Im September 1935 begann er… …   Deutsch Wikipedia

  • 6. Sinfonie (Schostakowitsch) — Die Sinfonie Nr. 6 h Moll, op. 54 von Dmitri Schostakowitsch wurde 1939 geschrieben und am 21. November 1939 von den Leningrader Philharmonikern unter Jewgeni Mrawinski uraufgeführt. Das Werk ist eine dreisätzige Sinfonie mit einer Spieldauer von …   Deutsch Wikipedia

  • 2. Sinfonie (Schostakowitsch) — Die Sinfonie Nr. 2 in H Dur op. 14 „An den Oktober“ ist eine Sinfonie von Dmitri Schostakowitsch für Chor und Orchester. Inhaltsverzeichnis 1 Entstehung 2 Analyse 2.1 Überblick …   Deutsch Wikipedia

  • 5. Sinfonie (Schostakowitsch) — Die 5. Sinfonie in d Moll op. 47 von Dmitri Schostakowitsch ist eine Sinfonie in vier Sätzen für Orchester. Inhaltsverzeichnis 1 Werkgeschichte 2 Sätze 3 Orchesterbesetzung …   Deutsch Wikipedia

  • 13. Sinfonie (Schostakowitsch) — Die Sinfonie Nr. 13 in b Moll op. 113 „Babi Jar“ ist eine Sinfonie von Dmitri Schostakowitsch in fünf Sätzen für Bass, Männerchor und Orchester. Die Sinfonie entstand 1961–62. Der Text stammt von Jewgeni Jewtuschenko. Werkgeschichte… …   Deutsch Wikipedia

  • 10. Sinfonie (Schostakowitsch) — Inhaltsverzeichnis 1 Entstehung 2 Gestaltung 2.1 Erster Satz 2.2 Zweiter Satz 2.3 Dritter Satz …   Deutsch Wikipedia

  • 11. Sinfonie (Schostakowitsch) — Die 11. Sinfonie in g Moll op. 103 von Dmitri Schostakowitsch ist eine Sinfonie in vier Sätzen. Sie trägt den Untertitel Das Jahr 1905. Werkgeschichte Schostakowitsch stellte seine elfte Sinfonie am 30. Oktober 1957 dem sowjetischen Publikum vor …   Deutsch Wikipedia

Share the article and excerpts

Direct link
Do a right-click on the link above
and select “Copy Link”