György Sándor Ligeti

György Sándor Ligeti [ˈɟørɟ ˈliɡɛti] (Georg Alexander) (* 28. Mai 1923 in Dicsőszentmárton, rum. Târnăveni, dt. Sankt Martin, Siebenbürgen, Rumänien; † 12. Juni 2006 in Wien) war ein Komponist ungarisch-jüdischer Abstammung und später österreichischer Staatsbürger. Ligeti gilt als einer der bedeutenden Komponisten des 20. Jahrhunderts und als ein Erneuerer der Neuen Musik. Einer größeren Öffentlichkeit bekannt wurde er durch die Verwendung seiner Musik als Filmmusik in 2001: Odyssee im Weltraum von Stanley Kubrick.

Leben

Kindheit und Jugend

Ligeti war der Sohn einer Augenärztin und eines promovierten Nationalökonomen und Bankfachmanns. Sein Vater wurde 1944 im Konzentrationslager Bergen-Belsen ermordet, sein jüngerer Bruder Gábor im KZ Mauthausen; die Mutter überlebte das KZ Auschwitz-Birkenau. Er ging zunächst auf eine ungarische Volksschule, dann besuchte er ein rumänisches Gymnasium. Seine Eltern ließen ihn ab 1936 am Klavierunterricht teilnehmen und schon nach einem Jahr versuchte er sich an ersten symphonischen Kompositionen. Nach der Matura im Jahre 1941 wollte er Physik und Mathematik studieren, wurde aber abgewiesen, weil er Jude war.

Ligeti begann eine musikalische Ausbildung bei Sándor Veress, Pál Járdányi, Lajos Bárdos und Ferenc Farkas in Musiktheorie und Orgel am Konservatorium von Klausenburg (heute Cluj-Napoca, Rumänien) und später in Budapest. Er musste sein Studium unterbrechen, da er 1944 in die ungarische Armee zum Arbeitsdienst einberufen wurde ^[1]. Ligeti geriet in sowjetische Gefangenschaft, aus der er während eines Bombenangriffs auf das Lager fliehen konnte .

Nach dem Krieg nahm er seine Studien wieder auf und schloss sie 1949 ab. Ein Jahr lang arbeitete er als Musikethnologe über rumänische Volksmusik, kehrte dann an seine ehemalige Schule in Budapest zurück, diesmal als Lehrer für Harmonielehre, Kontrapunkt und Musikanalyse. Zu der Zeit schränkte die kommunistische Partei die Kommunikation zwischen Ungarn und dem Westen ein. Ligeti konnte die aktuellen musikalischen Entwicklungen nur durch verrauschte (gestörte) westliche Radiosendungen verfolgen.

1956 bis 2006

Nach dem Ende des Volksaufstands in Ungarn floh er im Dezember 1956 gemeinsam mit Vera Spitz, seiner späteren Frau, nach Wien. Später nahm er die österreichische Staatsbürgerschaft an. 1957-58 arbeitete Ligeti im Studio für elektronische Musik des Westdeutscher Rundfunk in Köln und traf dort wichtige Vertreter der Avantgarde, darunter die Komponisten Karlheinz Stockhausen und Gottfried Michael Koenig, damals Pioniere elektronischer Musik. Die neuen technischen Möglichkeiten inspirierten Ligeti. Auch wenn er sich später ausschließlich auf Instrumental- und Vokalmusik konzentrierte, enthielt diese doch häufig Denkweisen der elektronischen Musik, wie er in seinem Aufsatz Auswirkungen der elektronischen Musik auf mein kompositorisches Schaffen (1970) bekennt. Beispiele sind seine Hüllkurvenbehandlung, Schnitttechnik, Clusterfüllung – wobei er insgesamt nur drei Werke im Bereich der elektronischen Musik produzierte.

Von 1969 bis 1972 lebte Ligeti in Berlin und war von 1969 bis 1970 Stipendiat des Deutschen Akademischen Austauschdienstes. 1972 bis zu seinem Austritt 1992 war er Mitglied der Berliner Akademie der Künste (West). 1972 befand er sich als „Composer in Residence“ an der Stanford University in Kalifornien und schrieb das Orchesterwerk San Francisco Polyphony (1973-74). Von 1973 bis 1989 war er Professor für Komposition an der Hochschule für Musik und Theater Hamburg. Zu seinen Studenten zählten Hans-Christian von Dadelsen,Babette Koblenz, Hans Abrahamsen, Xiaoyong Chen, Unsuk Chin, Benedict Mason, Manfred Stahnke, Wolfgang von Schweinitz und Roberto Sierra.

Der bedeutende Kosmopolit und Polyglott verbrachte die letzten Jahre seines Lebens in Wien und starb dort am 12. Juni 2006. Nach seiner Einäscherung wurde die Urne Ligetis in einem Ehrengrab auf dem Wiener Zentralfriedhof (Gruppe 33 G, Nummer 37) beigesetzt. Mit seiner Frau, der Psychoanalytikerin Dr. Vera Ligeti (geb. Spitz), mit der er seit 1952 verheiratet war, hatte er den Sohn Lukas, der ebenfalls als Komponist tätig wurde.

Werke

Ligetis früheste Werke sind Erweiterungen der musikalischen Sprache seines Landsmanns Béla Bartók. Die von der ungarischen Folklore beeinflussten Klavierstücke Musica Ricercata (1951–1953) waren Bartók gewidmet und werden auch oft mit dessen Mikrokosmos verglichen. Bereits in diesem frühen Stadium seiner Karriere wurde Ligeti von der kommunistischen Partei Ungarns beeinträchtigt. Das zehnte Stück der Musica Ricercata wurde wegen angeblicher Dekadenz von den Behörden verboten. Bedenkt man die weit radikalere Richtung, die Ligeti einzuschlagen beabsichtigte, ist es kaum verwunderlich, dass er Ungarn baldmöglichst verließ.

Nach seiner Ankunft in Köln begann er, elektronische Musik zu komponieren. Zu den wenigen Arbeiten in diesem Bereich gehören Glissandi (1957) und Artikulation (1958). Apparitions für Orchester (1958–59) war eines der ersten Werke, die ihm eine gewisse kritische Aufmerksamkeit einbrachten, den Durchbruch erreichte er dann mit seinem Orchesterstück Atmosphères (1961). Ligeti suchte zeitlebens nach neuen musikalischen Ausdrucksformen. Mit Apparitions und Atmosphères entwickelte er – in radikaler Absetzung gegenüber der seriellen Musik – die so genannte Klangflächenkomposition, ein Konzept, dass auf den Einfluss der elektronischen Musik zurückgeht. Zugleich wendete er hier das Prinzip der Mikropolyphonie an, die auf einer Verflechtung vieler Stimmen auf engstem Raum basiert.

Atmosphères ist für großes Orchester geschrieben und wurde 1961 bei den Donaueschinger Musiktagen uraufgeführt, wo es ein so großer Publikumserfolg war, dass es wiederholt werden musste. Es gilt als ein Kernstück Ligetis, da es viele der Themen enthält, mit denen er sich im Laufe der sechziger Jahre beschäftigte. Melodie und Rhythmus werden in einen massiven Klang zusammengeschmolzen – jede Note der chromatischen Skala wird über einen Ambitus von fünf Oktaven annähernd gleichzeitig gespielt. Das Stück scheint aus diesem anfänglich rauschhaften, sehr leisen Akkord zu erwachsen, wobei die Texturen sich ständig wandeln. Stanley Kubrick benutzte das Stück für seinen Film 2001: Odyssee im Weltraum, allerdings ohne Einverständnis des Komponisten, was einen Rechtsstreit zwischen Kubrick und dem Verlag Ligetis zur Folge hatte. Auch in den späteren Filmen Shining und Eyes Wide Shut benutzte Kubrick die Musik Ligetis.

Die 1974-77 entstandene Oper Le Grand Macabre nach Michel de Ghelderode, einem der Protagonisten des absurden Theaters zeigt dann eine stark veränderte Klangsprache Ligetis, die weniger auf die Gestaltung des Gesamtklanges angelegt ist, sondern wieder traditionelle Formen ins Spiel bringt. In den achtziger Jahren erweiterte er sein stilistisches Spektrum wiederum. Seine Études für Soloklavier entstanden 1985 bis 2001 – sie beschäftigen sich mit komplexen rhythmischen Verwicklungen und wurden u.a. durch die Studies für Player-Piano von Conlon Nancarrow (dessen Musik er in Europa bekannt gemacht hat) und die afrikanische Musik südlich der Sahara inspiriert. Ligeti selbst beschrieb das Neue seiner Etüden in der Möglichkeit, durch nur einen Spieler die Illusion verschiedener, simultan verlaufender Geschwindigkeitsschichten zu erzeugen. Dies sei eine musikalische Erscheinung, die es weder in der traditionellen europäischen Hemiolentechnik, noch in der afrikanischen Polyrhythmik gebe.

Auch exotischen Tonsystemen sowie der mikrotonalen Erweiterung des traditionellen Tonsystems durch Harry Partch galt in seiner späteren Schaffensphase seine besondere Aufmerksamkeit. Die Passacaglia ungherese (1978) benutzt die speziellen reinen Terzen der Mitteltönigen Stimmung. Ebenso spielt das Horn im Trio für Violine, Horn und Klavier (1982) vielfach naturreine Intervalle. Auch die Sonate für Viola solo (1991-94) verwendet im ersten Satz eine naturreine Skala. Zu seinen größeren Werken, die diese Denkweise integrieren, zählen drei Instrumentalkonzerte: das Konzert für Klavier und Orchester (1985-88), das Konzert für Violine und Orchester (1990-92) sowie als letztes das Hamburgische Konzert (1998-2003) für Horn solo und Kammerorchester. Ein wichtiges spätes Werk ist ferner Síppal, dobbal, nádihegedűvel / Mit Pfeifen, Trommeln, Schilfgeigen für Mezzosopran und vier Schlagzeuger (2000).

Werkverzeichnis (Auswahl)

• 1951 Concert Românesc
• 1951-53 Musica ricercata
• 1953 6 Bagatellen für Bläserquintett
• 1956 Streichquartett Nr.1
• 1957 Glissandi (elektronische Komposition)
• 1958 Artikulation (elektronische Komposition)
• 1959 Apparitions
• 1961 Atmosphères
• 1962 Poème symphonique für 100 Metronome
• 1962 Volumina für Orgel
• 1962-65 Aventures und Nouvelles Aventures für drei Sänger und sieben Instrumentalisten
• 1963-65 Requiem
• 1966 Lux aeterna für 16-stimmigen Chor a capella
• 1966 Konzert für Violoncello und Orchester
• 1967 Lontano für großes Orchester
• 1967-69 Ramifications für 12 Solostreicher
• 1968 Streichquartett Nr. 2
• 1968 Continuum (Cembalo)
• 1968 10 Stücke für Bläserquintett
• 1969-70 Kammerkonzert für 13 Instrumentalisten
• 1972 Doppelkonzert für Flöte, Oboe und Orchester
• 1973 Clocks and Clouds für Frauenchor und Orchester
• 1974 San Francisco Polyphony für Orchester
• 1974-77 Le Grand Macabre, Oper (Uraufführung 1978)
• 1976 Rondeau. Ein-Mann-Theater für einen Schauspieler und Tonband
• 1976 Monument / Selbstporträt mit Reich und Riley (und Chopin ist auch dabei) / In zart fließender Bewegung (drei Stücke für zwei Klaviere)
• 1978 Hungarian Rock, Chaconne für Cembalo
• 1982 Drei Phantasien nach Hölderlin, a-cappella-Chorstücke
• 1982 Trio für Violine, Horn und Klavier
• 1983 Magyar Etüdök, nach Gedichten von Sándor Weöres
• 1985-88 Konzert für Klavier und Orchester
• 1985-2001 Études pour piano, 18 Klavieretüden in drei Büchern
• 1990-92 Konzert für Violine und Orchester
• 1991-94 Sonate für Viola solo
• 1993 Nonsense Madrigals
• 1998-2003 Hamburgisches Konzert für Horn und Kammerorchester mit 4 obligaten Naturhörnern
• 2000 Síppal, dobbal, nádihegedűvel / Mit Pfeifen, Trommeln, Schilfgeigen / With Pipes, Drums, Fiddles

Auszeichnungen (Auszug)

• 1967 Beethovenpreis der Stadt Bonn
• 1972 Kunstpreis Berlin
• 1975 Bach-Preis der Freien und Hansestadt Hamburg
• 1990 Léonie-Sonning-Musikpreis
• 1991 Praemium Imperiale
• 1991 Balzan-Preis
• 1993 wurde ihm der Ernst-von-Siemens-Musikpreis zuerkannt
• 1995 Musikpreis der israelischen Wolf-Stiftung (Wolf-Preis)
• 1996 Musikpreis der Unesco
• 2000 Wihuri-Sibelius-Preis
• 2001 Kyoto-Preis
• 2003 Kossuth-Preis
• 2003 Medaille für Kunst und Wissenschaft der Stadt Hamburg
• 2003 Theodor-W.-Adorno-Preis
• 2004 Polar Music Prize
• 2005 Frankfurter Musikpreis

Mitgliedschaften

• 1975 Orden Pour le Mérite für Wissenschaft und Künste
• 1998 assoziiertes ausländisches Mitglied in der Académie des Beaux-Arts in Paris
• Ligeti wurde 2004 im Rahmen des Festivals Wien Modern ein Ehrenmitglied der Wiener Konzerthausgesellschaft.

Zitate

„Die Frage war, entweder zurückzukehren zu helleren, diatonischen Konstruktionen oder vorwärts in Richtung einer vollkommenen Verwischung. Ich wählte den zweiten Weg. Die verschiedensten rhythmischen Strukturen werden so überlagert, dass sie zusammen eine homogene Klangmasse bilden.“

– „György Ligeti in conversation with Péter Várnai“, 1983, S. 39 ^[2]

„Verstehen Sie, was Sloterdijk sagt? Schaum! Nichts! Ich halte nichts von diesen Schwätzern und Pseudowissenschaftlern. Die ganze französische Philosophie von Derrida und Lyotard bis Lacan mischt die Psychoanalyse und Mystizismus. Julia Kristeva, Paul Virilio, Gilles Deleuze: alles leeres Geschwätz.“

– Ligeti, 2003 ^[3]

„Seine kommunikative Energie war überwältigend, in den Bann schlagend, visionär, verzaubernd... In dieser drahtigen Gestalt mit der knarzenden Stimme, unverkennbar ungarisch gefärbt, schien Musikgeschichte wie Lava zu brodeln. Ligeti konnte als Redner wie Musiker sein Publikum mitreißen wie kein anderer der großen Komponisten der vergangenen 50 Jahre - aber er konnte auch schweigen: 1961 hielt er einen berühmt gewordenen Vortrag zum Thema 'Die Zukunft der Musik' - und sagte kein einziges Wort.“

– Reinhard J. Brembeck, Süddeutsche Zeitung, 13. Juni 2006

„Ich habe keine Kunsttheorie. Deswegen sind viele Leute enttäuscht. Ich habe keine message, die ich verkünde. Man kann mich nicht festnageln auf eine einheitliche, verbal ausdrückbare kompositorische Theorie. Sondern ich versuche immer neue Dinge auszuprobieren. Deswegen habe ich es einmal so dargestellt: Ich bin wie ein Blinder im Labyrinth, der sich herumtastet und immer neue Eingänge findet und in Zimmer kommt, von denen er gar nicht wußte, daß sie existieren. Und dann tut er etwas. Und er weiß gar nicht, was der nächste Schritt sein wird.“

– Ligeti, 1993 ^[4]

Quellen

1. ↑ Interview auf gyoergy-ligeti.de
2. ↑ Ligeti, György: György Ligeti in conversation with Péter Várnai, Josef Häusler, Claude Samuel, and himself. London, Eulenburg Books 1983, S. 39
3. ↑ Claus Spahn: „Strubbelkopf im Wunderland“, Die Zeit, 28. Mai 2003, Nr. 23
4. ↑ Manfred Stahnke (Hrsg.): Musik - nicht ohne Worte. Hamburg 2000, von Bockel Verlag ISBN 3-932696-33-6, György Ligeti und Manfred Stahnke: Gespräch am 29. Mai 1993 S.127

Filmographie

Filmmusik

Stanley Kubrick etablierte die Musik von Ligeti bei einem breiteren Publikum, indem er sie in einigen seiner Filme benutzte, allerdings in 2001: Odyssee im Weltraum ohne Ligetis Zustimmung. Aufgelistet sind hier Filme, in denen Ligetis Musik Verwendung findet (soweit bekannt mit den Titeln der Stücke).

• 1968 – 2001: Odyssee im Weltraum – Regie: Stanley Kubrick – Lux Aeterna, Atmosphères, Aventures und Requiem für Sopran, Mezzosopran, zwei gemischte Chöre und Orchester
• 1980 – Shining – Regie: Stanley Kubrick - Lontano
• 1984 – 2010 – Das Jahr, in dem wir Kontakt aufnehmen – Regie: Peter Hyams – Lux Aeterna
• 1991 – Merci la vie – Regie: Bertrand Blier
• 1995 – Heat – Regie: Michael Mann – Concerto für Violoncello und Orchester
• 1999 – Eyes Wide Shut – Regie: Stanley Kubrick – No. 2: Mesto, Rigido e Cerimonale aus Musica ricercata
• 2002 – Reflections of Evil – Regie: Damon Packard
• 2002 – The Future Is Not What It Used to Be – Regie: Mika Taanila
• 2004 – After the Day Before – Regie: Attila Janisch
• 2005 – Lemming - Regie: Dominik Moll - Continuum: Etüde für Klavier

Dokumentationen

• György Ligeti. Dokumentation 1993, 64 Min., Buch und Regie: Michel Follin, Produktion: Abacaris Film, Artline Films, La Sept Arte, RTBF, Magyar Televizio, Productions du Sablier, Centre Georges Pompidou (auch als Video, 629 MB)
• György Ligeti. Wenn die Zahnräder Menschen sind. Dokumentation 1996 und Konzertmitschnitt (Konzert für Klavier und Orchester, 22 Min.), 60 Min., Buch und Regie: Uli Aumüller und Hanne Kaisik, Produktion: Bayerisches Fernsehen und inpetto (Inhaltsangabe und Filmskript, pdf-Datei, 12 S.)

Veröffentlichungen Ligetis

• Ligeti, György: Gesammelte Schriften. 2 Bände. Herausgegeben von Monika Lichtenfeld. Mainz, Schott Musik International 2006, 800 S., Leinen, ISBN 3-7957-0451-0
• Ligeti, György: Le Grand Macabre. Oper in zwei Akten. Libretto von Michael Meschke und György Ligeti. (BN 3501-70) Mainz, Schott Musik International 1990, 61 S., ISBN 3-7957-3501-7
• Ligeti, György: György Ligeti in conversation with Péter Várnai, Josef Häusler, Claude Samuel, and himself. London, Eulenburg Books 1983, 140 S.
• Ligeti, György/Gerhard Neuweiler: Motorische Intelligenz: Zwischen Musik und Naturwissenschaft Berlin, Wagenbach 2007, 109 S., ISBN 978-3-8031-5175-9

Literatur

• Willmann, Roland: Gebannte Zeit. Studien zum Klavierkonzert György Ligetis. Anif/Salzburg, Mueller-Speiser 2006, 110 S., ISBN 3-85145-098-1
• Steinitz, Richard: György Ligeti. Music of the Imagination. London, Faber and Faber 2003, 429 S., Leinen, ISBN 0-571-17631-3
• "Träumen Sie in Farbe?" György Ligeti im Gespräch mit Eckhard Roelcke. Wien, Zsolnay 2003, 237 S., Ill., ISBN 3-552-05228-3
• Le Grand Macabre - zwischen Peking-Oper und jüngstem Gericht. György Ligeti im Gespräch mit Eckhard Roelcke, in: Österreichische Musikzeitschrift 1997, Jg. 52, Heft 8, S. 25 - 31.
• Englbrecht, Bernd: Die späte Chormusik von György Ligeti. Frankfurt/Main, Lang 2001, 233 S., ISBN 3-631-37228-0
• Floros, Constantin: György Ligeti: jenseits von Avantgarde und Postmoderne. Wien, Lafite 1996, 246 S., Ill., Notenbeispiele
• Dibelius, Ulrich: György Ligeti. Eine Monographie in Essays. (ED 8096) Mainz, Schott Musik International 1994, 299 S., zahlr. Notenbeispiele und Abb., ISBN 3-7957-0241-0. Enthält ein ausführliches Gespräch über Ästhetik von 1993.
• Kolleritsch, Otto (Hg.): György Ligeti. Personalstil - Avantgardismus - Popularität. Beiträge von Blumröder, Christoph von; Budde, Elmar; Dibelius, Ulrich. Wien, Universal Edition 1987, 237 S., ISBN 3-7024-0188-1
• Petersen, Peter (Schriftleitung): Für György Ligeti. Die Referate des Ligeti-Kongresses, Hamburg 1988. Laaber, Laaber-Verlag 1991, 363 S., graph. Darst., Notenbeispiele
• Nordwall, Ove: György Ligeti – Eine Monographie, aus dem Schwedischen. Mainz, Schott 1971. Enthält viele Brief Ligetis und ein langes Gespräch, das Josef Häusler 1968 mit Ligeti führte.
• Salmenhaara, Erkki: Das musikalische Material und seine Behandlung in den Werken Apparitions, Atmosphères, Aventures und Requiem von György Ligeti. Regensburg, Bosse 1969, 203 S., Dissertation

Weblinks

• Literatur von und über György Ligeti im Katalog der Deutschen Nationalbibliothek (Datensatz zu György Ligeti • PICA-Datensatz • Einträge im Musikarchiv)
• György Ligeti in der deutschen und englischen Version der Internet Movie Database
• www.gyoergy-ligeti.de mit Tonbeispielen vom Schott-Verlag
• Artikel György Ligeti im Österreich-Lexikon von aeiou
• Aventures von György Ligeti von AEIOU
• Aventures von György Ligeti ausführlich auf d-sites.com (englisch)
• Atmosphères mit Linksammlung zu György Ligeti
• www.ubu.com Ein französischer Dokumentarfilm aus dem Jahre 1997 sowie Poème Symphonique for 100 metronomes

Interviews

• Zum Violinkonzert, über die Ästhetik Ligetis sowie über die Ligeti-Kompositionsklasse in Hamburg, 2000
• „Strubbelkopf im Wunderland“, Die Zeit, 28. Mai 2003, Nr. 23
• „Letzte Wellen“, taz, 14. Juni 2006
• Interview mit dem Ligeti-Schüler Manfred Stahnke, taz, 23. Juni 2006

Nachrufe

• „Die Unendlichkeit der Milchstraße“, Kölner Stadt-Anzeiger, 13. Juni 2006
• „Die Fantasie im spitzen Bleistift“, Die Zeit, 14. Juni 2006
• „Gyorgy Ligeti, Central-European Composer of Bleakness and Humor, Dies at 83“, New York Times, 14. Juni 2006

Personendaten
NAME	Ligeti, György
KURZBESCHREIBUNG	ungarischer Komponist
GEBURTSDATUM	28. Mai 1923
GEBURTSORT	Dicsőszentmárton (heute Târnăveni), Siebenbürgen
STERBEDATUM	12. Juni 2006
STERBEORT	Wien