Néstor Almendros


Néstor Almendros

Néstor Almendros (* 30. Oktober 1930 in Barcelona; † 4. März 1992 in New York, NY) war ein spanischer Kameramann.

Inhaltsverzeichnis

Leben und Werk

Néstor Almendros wuchs bei seiner Mutter in Spanien auf. 1948 zog er nach Havanna zu seinem Vater, der vor dem Franco-Regime dorthin geflohen war. Bis 1955 studierte er Philosophie und Literatur, danach belegte er Filmkurse am New York City College und am Centro Sperimentale di Cinematografia in Rom. Nach der kubanischen Revolution begann Almendros, Dokumentarfilme für das Instituto Cubano de Arte en Industria Cinematográfica (ICAIC) zu drehen. Er bekam aber bald Probleme mit der Zensur und ließ sich schließlich in Paris nieder.

Almendros ist vor allem durch seine langjährige Zusammenarbeit mit den Regisseuren François Truffaut und Éric Rohmer bekannt geworden. Seit Ende der 1970er Jahre war Almendros auch mehr und mehr in den USA tätig. Aus dieser Zeit ist vor allem der optisch herausragende Film In der Glut des Südens (Regie Terrence Malick) erwähnenswert, für den Almendros mit dem Oscar für die beste Kameraarbeit ausgezeichnet wurde. Almendros war stets bemüht, mit dem natürlichen Licht an dem jeweiligen Schauplatz auszukommen. Er hat ein Buch über seine Arbeit geschrieben, in dem er alle seine Filme aus der Perspektive des Kameramannes diskutiert, und auch Werbefilme für Giorgio Armani oder Calvin Klein gedreht. 1992 verstarb Almendros im Alter von 61 Jahren an der Immunschwäche-Krankheit AIDS.

Filmografie

Regie

  • 1959: 58-59, USA (Kurzfilm)
  • 1960: Escuelas Rurales, Cuba (Kurzfilm)
  • 1960: Ritmo de Cuba, Cuba (Kurzfilm)
  • 1961: Gente en la Playa, Cuba (Kurzfilm)
  • 1961: La tumba Francesca, Cuba (Kurzfilm)
  • 1970: El Baston, Frankreich (Kurzfilm)
  • 1983: Mauvaise conduite, Frankreich
  • 1984: Nadie escuchaba, USA

Kamera (Auswahl)

Zitat

Dokumentarfilme haben mich immer besonders angezogen. Sie stellen eine Form des Filmemachens dar, die einem erlaubt, die Dinge so zu filmen, wie sie passieren - ohne einzugreifen. Die Kamera liegt auf der Lauer, wie ein Jäger, und wartet auf Bilder, die die Wirklichkeit produziert. Dann kam eine Zeit, in der ich das Interesse an dieser Art der Dokumentation, am cinéma vérité, verlor, weil ich ihre Beschränkungen erkannte. Wenn man darauf wartet, dass etwas Wichtiges passiert, geschieht entweder gar nichts oder nur etwas völlig Belangloses. Man kann zwanzig Tage lang hinter seiner versteckten Kamera lauern, wie ich es für meinen kubanischen Film GENTE EN LA PLAYA getan habe, und am Ende hat man lediglich die Oberfläche der Dinge aufgenommen.... Deshalb habe ich mich dem Spielfilm zugewandt, um eine Geschichte zu erzählen und um mit Schauspielern zu arbeiten. Mit anderen Worten, ich habe angefangen, die Art von Filmen zu drehen, die ich als junger Mann verachtet habe. (Nestor Almendros in A Man with a Camera, Übersetzung zitiert nach[1])

Literatur

  • Roald Koller: Gespräche mit Eric Rohmer und Nestor Almdendros. Filmkritik 1/1976. (zur Zusammenarbeit mit Rohmer)
  • Néstor Almendros: A man with a camera. Faber and Faber 1984. ISBN 0571135897
  • Thomas Brandlmeier: Natürliches Licht. Der Kameramann Nestor Almendros. In: film-dienst. 58. Jahrgang Nr. 3/2005, S. 54-57, ISSN 0720-0781

Weblinks

  1. http://www.afk.uni-karlsruhe.de/dokumentarfilm/vondokuzuspiel.html

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