Concerto grosso


Concerto grosso

Bei einem Concerto grosso steht eine kleine, solistisch behandelte Gruppe von Instrumenten (Concertino, it. kleines Konzert) einer größeren (Concerto grosso, it. großes Konzert) gegenüber; Passagen, in denen beide Gruppen gemeinsam spielen, werden als Tutti bezeichnet. Die Ripieno-Stimmen, die in den zuletzt angesprochenen Passagen spielen, werden zumeist mehrfach besetzt. Entstanden ist das Concerto grosso aus einer Erweiterung der Triosonate, ein weiterer Vorläufer ist die Venezianische Mehrchörigkeit. Formal folgt es oft der Kirchensonate (viersätzig langsam - schnell - langsam - schnell) oder der Kammersonate (Einleitung und einige Tanzsätze).

Bereits bei Francesco Usper (1619) und in Massimiliano Neris Op. 2 (1651) finden sich die ersten Beispiele. Erstmals verwendete Alessandro Stradella die Bezeichnungen Concertino und Concerto grosso (später Ripieno) in einer Kantatenkomposition. Auch war es Stradella, der mit seinen „Sinfonie a piú stromenti“ die ersten vollständigen Werke des Genres schrieb.

Die Weiterentwicklung fand Mitte des 17. Jahrhunderts vor allem in Italien statt. 1698 veröffentlichte Giovanni Lorenzo Gregori als erster eine Sammlung unter dem Namen „Concerti grossi a piú stromenti“. Andere Beispiele wurden als „Concerti“ oder „Sinfonie à 4, 5, 6, 7“ bezeichnet, entsprechen jedoch von der Anlage her genau dem hier beschriebenen Schema, namentlich sind hier die Werke von Tomaso Albinoni, Alessandro Marcello oder Giuseppe Tartini zu erwähnen.

Da die Stimmen der beiden Gruppen nicht unabhängig geführt wurden, beschrieb Georg Muffat, der Corellis Aufführungspraxis aus eigener Anschauung kannte, die flexiblen Möglichkeiten der Besetzung: „à tre“, also als Triosonate, „à quattro“, d. h. Tutti und Soli zusammengezogen, und die Gegenüberstellung von Concertino und chorisch besetztem Ripieno. Auch eine Ergänzung der Streicher durch colla parte spielende Oboen, Flöten und Fagotte war üblich. Muffat komponierte seine ersten Concerti 1682 in Rom, die im Hause Corellis unter dessen Anleitung „ausprobieret wurden“ und sagte über Corelli: „ ...deme wegen vieler großgünstig communizierten nützlichen observationen disen Stylum betreffend, ich mich verbunden profitiere.“ – das war rund 25 Jahre vor der Veröffentlichung von dessen Op. 6.

Im Jahr 1687 veranstaltete Corelli im Auftrag der Königin Christine von Schweden ein Konzert für Papst Innozenz XI., bei dem er 150 Streicher einsetzte, was für die Zeit nicht unüblich war. Dem Orchester an S. Petronio in Bologna standen zur gleichen Zeit 120 Streicher zur Verfügung. Um den Concerti grossi bei Feierlichkeiten in den großen Kathedralen mehr Glanz zu verleihen, wurden zu besonderen Anlässen die Concertinostimmen durch Oboen und Trompeten verstärkt.

Inhaltsverzeichnis

Corelli

Arcangelo Corellis zwölf Concerti grossi op. 6 gelten als die erste veröffentlichte Sammlung reifer Kompositionen dieser Gattung, obschon bekannt ist, dass er das Prinzip bereits um 1680 einsetzte. Ihre genaue Entstehungszeit ist nicht bekannt; gedruckt wurden sie frühestens im Herbst 1713. Die ersten acht (darunter die bekannte Nr. 8, „fatto per la notte di Natale“, das sog. Weihnachtskonzert) folgen sehr frei dem Typ der Kirchensonate; das Tempo wechselt auch innerhalb der Sätze häufig. Die restlichen vier sind Kammersonaten und enthalten stilisierte Tanzsätze (Allemande, Courante, Menuett, Sarabande, Gigue).

Charakteristisch sind relativ kurze Motive, in deren Ausführung sich Concertino (zwei Violinen, Cello) und Ripieno abwechseln. Generell spielen die Solisten (das Concertino) alle Tuttipartien mit.

Händel

Georg Friedrich Händel schrieb zwei Serien von Concerti grossi, sein op. 3 mit sechs (HWV 312 – 317) und sein op. 6 mit zwölf Konzerten (HWV 319 - 330) sowie das einzeln stehende Concerto grosso C-Dur „Alexanderfest“ HWV 318.

In op. 3, 1734 veröffentlicht, greift Händel durchweg auf eigene ältere Kompositionen zurück, die als instrumentale Einleitungs- oder Zwischenaktmusiken für Vokalwerke dienten. Obwohl die Stücke auch unter dem Titel „Oboenkonzerte“ bekannt sind, werden neben meist zwei Oboen auch zwei Violinen, Celli, Fagotte und Blockflöten solistisch eingesetzt.

Das Konzert HWV 318 von 1736 wurde als Zwischenaktmusik zu seinem OratoriumAlexanderfest“ geschrieben. Das Concertino besteht aus zwei Violinen und Cello, das Ripieno aus zwei Oboen, zwei Violinen, Viola und Continuo.

Die zwölf Konzerte des Opus 6 wurden im Herbst 1739 innerhalb nur eines Monats komponiert und machen nur wenige Anleihen bei früheren Werken. Das Concertino besteht durchgehend aus zwei Violinen und Cello, das Ripieno neben Streichern und Continuo auch aus zwei Oboen, die meist colla parte mit den Violinen geführt werden. Händels op. 6 weist mit neuartigen Stilelementen, wie der Einführung und Verarbeitung eines zweiten Themas und einer differenzierten Dynamik und Harmonik, bereits auf die Sinfonik der Frühklassik hin.

Bach

Johann Sebastian Bachs Brandenburgische Konzerte sind keine Concerti grossi im eigentlichen Sinne. Am ehesten entspricht das zweite mit einem ungewöhnlichen Concertino aus hoher Trompete, Blockflöte, Oboe und Violine dem Typus. Das erste, dritte und sechste sind mehr der Gattung des Gruppenkonzerts zuzuordnen, im vierten und fünften haben Solovioline bzw. Cembalo ein deutliches Übergewicht gegenüber den anderen Soloinstrumenten.

Komponisten weiterer Concerti grossi

In der zweiten Hälfte des 18. Jahrhunderts wurde das Concerto grosso durch die Sinfonie und die Konzertante Sinfonie verdrängt.

20. Jahrhundert

Erst in den letzten einhundert Jahren wurde das Prinzip des Concerto grosso im Zuge intensiver Beschäftigung mit der Barockmusik wiederbelebt, zuerst von Max Reger (Konzert im alten Stil), Ernst Krenek (Concerto Grosso Nr.1, op.10; Concerto Grosso Nr.2, op.25) und Paul Hindemith (Konzertmusik für Streicher und Blechbläser op.50/1),

Literatur

Einzelnachweise

  1. http://www.carus-verlag.com/8330600.html

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  • concerto grosso — /keuhn cher toh groh soh/; It. /kawn cherdd taw grddaws saw/, pl. concerti grossi /keuhn cher tee groh see/; It. /kawn cherdd tee grddaws see/, concerto grossos. a musical form, common in the Baroque period, in which contrasting sections are… …   Universalium

  • Concerto grosso — Con|cer|to grọs|so 〈[kɔntʃɛ̣rto ] n.; , ti si; in der Barockmusik〉 Konzert für Orchester u. Soloinstrumente [ital., „großes Konzert“] * * * Con|cẹr|to grọs|so, das; , …ti …ssi [ital. concerto grosso, aus: concerto ↑ (Konzert) u. grosso = groß] …   Universal-Lexikon