Leos Janacek


Leos Janacek
Leoš Janáček mit seiner Frau Zdeňka

Leoš Janáček  hören?/i (* 3. Juli 1854 in Hukvaldy (Hochwald); † 12. August 1928 in Moravská Ostrava (Mährisch-Ostrau)) war ein tschechischer Komponist.

Inhaltsverzeichnis

Leben

Leoš wurde als Sohn eines Dorfschullehrers in dem kleinen Dorf Hukvaldy (dt. Hochwald) im nordöstlichen Mähren, der Mährischen Walachei, geboren. Er besuchte 1865 das Augustinerstift in Brno (Brünn), 1866 bis 1869 die deutsche Realschule und studierte 1869 bis 1872 an der "K.u.K. slawischen Lehrerbildungsanstalt". 1872 wurde er dort Musiklehrer und leitete außerdem verschiedene Chöre.

1874 bis 1875 studierte er an der Orgelschule in Prag, wurde 1876 Chormeister des Philharmonischen Vereins Umělecká beseda (bis 1890) und befreundete sich mit Antonín Dvořák. 1877 wurde er Privatklavierlehrer der zwölfjährigen talentierten Zdeňka Schulzová (* 15. August 1865; † 25. Februar 1938), die er am 13. Juli 1881 heiratete. Zdeňka war die Tochter des Direktors der Brünner "K.u.K. slawischen Lehrerbildungsanstalt", an der Janáček zuerst studierte, dann auch unterrichtete. An ihrem Hochzeitstag war die Braut noch nicht einmal sechzehn Jahre alt, am 15. August 1882 kam Tochter Olga zu Welt, da wurde die junge Mutter, Zdeňka Janáčková gerade siebzehn. Das Neugeborene war kränklich und die jungen Eltern trennten sich sogar vorübergehend. Am 16. Mai 1888 kam der Sohn Vladimír zur Welt, beide Kinder waren zeitlebens von zahlreichen Krankheiten heimgesucht und starben jung.

Vom Oktober 1879 bis Februar 1880 studierte Janáček am Leipziger Konservatorium bei Oscar Paul und Leo Grill sowie April bis Juni 1880 in Wien bei Franz Krenn. Am 12. Dezember 1880 dirigiert Janáček die Brünner Aufführung von Smetanas Moldau in Beseda. Im Herbst 1881 wurde er als Direktor der neuen Orgelschule in Brno angestellt, die Schule selbst wurde ein Jahr später, am 15. Oktober 1882 eröffnet. Janáček blieb ihr Direktor bis zu seiner Pensionierung 1919; zudem war er 1881 bis 1888 Dirigent der Philharmonischen Gesellschaft.

Am 9. November 1890 starb sein 1888 zweitgeborener Sohn Vladimír, am 26. Februar 1903 seine 1882 geborene Tochter Olga; es kam zu Ehekrisen. Diese persönlichen Erlebnisse spiegeln sich in seiner Oper Schicksal (Osud) wider. 1904 wurde er als Musiklehrer an der Lehrerbildungsanstalt pensioniert. Im gleichen Jahr fand die Uraufführung seiner Oper Jenufa statt, mit der Janáček bei ihren Erstaufführungen in Prag 1916 und in Wien 1918 der späte Durchbruch als Komponist gelang.

Der Prager Autor Max Brod verfasste in enger Zusammenarbeit mit dem Komponisten deutsche Übertragungen für fünf Opern von Janáček und verhalf ihm damit zum Durchbruch auf den internationalen Opernbühnen. Denn Aufführungen auf Tschechisch waren damals außerhalb von Tschechien undenkbar und selbst in Prag keineswegs selbstverständlich. Brod hatte die schwierige Aufgabe zu meistern, seinen Text in Einklang zu bringen mit einer Musik, die ganz auf der Sprachmelodie des Tschechischen basierte. Das ging nicht ohne Zugeständnisse des Komponisten ab, so dass z. B. die „deutsche“ Jenufa nicht notengetreu mit der tschechischen übereinstimmt. Zudem trug Brod durch zahlreiche Veröffentlichungen und eine erste Biografie zum allmählich einsetzenden Ruhm Janáčeks bei.

1915 begegnete Janáček Kamila Stösslová. Die (platonische) Beziehung zu ihr, die bis zu seinem Tod anhielt, belastete seine Ehe zusätzlich. 1919 wurde Janáček Direktor des neu gegründeten privaten Konservatoriums in Brno, nach der Verstaatlichung 1920 Professor einer Meisterklasse für Komposition. In seinem letzten Lebensjahrzehnt schrieb er nun fast alle seine Meisterwerke: Die Opern Katja Kabanowa, Das schlaue Füchslein, Die Sache Makropulos und Aus einem Totenhaus, die beiden Streichquartette, die Sinfonietta und die Glagolitische Messe.

Janáček sammelte jahrelang Volkslieder seiner Heimat und beobachtete die Sprache seiner Landsleute genauso wie die Laute der Natur. Diese Studien flossen in seine Kompositionen ein, und die so genannte „Sprachmelodie“ prägte seinen Stil, nicht nur in den Vokalwerken. Er entwickelte eine Theorie der Sprechmelodie. Auf diese Weise wurde Janáček fernab von den Hauptströmungen der europäischen Musik seiner Zeit zu einem der großen Neuerer des 20. Jahrhunderts und zu einem der bedeutendsten Opernkomponisten überhaupt.

Neben seinen Kompositionen und dem Unterricht am Lehrerbildungsinstitut schrieb er auch regelmäßig Feuilletons für die Zeitung Lidové noviny. Diese Feuilletons erschienen später gesammelt auch in zwei deutschsprachigen Ausgaben.

Janáček starb im August 1928 in einem Sanatorium in Moravská Ostrava (Mährisch-Ostrau) in Folge einer Herzlähmung nach einer Lungenentzündung; Zdeňka Janáčková, seine elf Jahre jüngere Frau, überlebte ihn um knapp zehn Jahre.

Personalstil und Tonsprache

Janáčeks Musik zeichnet sich auf grundsätzlich tonaler Grundlage durch starke Aphoristik und sehr kleingliedrige Motivik neben großen Kantilenen aus. Die Harmonik, die Instrumentation und der Tonsatz sind sehr stark von folkloristischen Elementen geprägt, weisen dabei aber deutlich in die Moderne.

Auffallend sind die nie abreißenden Emphasen seiner musikalischen Einfälle, die unromantische Dramatik und die große lyrische Subtilität. Seine starke Naturverbundenheit („Das schlaue Füchslein“) ist durch eine pantheistische Philosophie getragen. Politisch stand Janáček dem Panslawismus nahe.

Die tschechische Sprache untersuchte er auf ihre Sprachmelodie hin. Nicht nur die Vokalmusik Janáčeks ist davon geprägt. Ein raffiniert verwobener Kontrapunkt verbindet die feingliedrige Motivik und ihren Kontrastreichtum.

Schüler Leoš Janáčeks

  • Břetislav Bakala, tschechischer Dirigent, Chorleiter und Komponist (1897-1958)
  • Pavel Haas, tschechischer Komponist (1899-1944) deportiert nach Theresienstadt, ermordet in Auschwitz

Werke

  • Orchesterwerke
    • Suite für Streichorchester (1877)
    • Idyll für Streichorchester (1878)
    • Lašské tance (Lachische Tänze) (1889-90)
    • Hanácké tance (Hannakische Tänze) (1889-90)
    • Suite (auch Serenade) op.3 (1891)
    • Žárlivost (Eifersucht). Vorspiel zu Její pastorkyňa (1894)
    • Šumařovo dítě (Das Musikantenkind). Ballade für Orchester (1912)
    • Taras Bulba. Rhapsodie für Orchester (1915-18)
    • Balada blanická (Blaník-Ballade). Sinfonisches Gedicht für Orchester (1920)
    • Sinfonietta (1926)
    • Dunaj (Die Donau). Sinfonie in vier Teilen (1923-28; unvollendet)
    • Violinkonzert Wanderung einer kleinen Seele (1926; Fragment)
  • Kammermusik
    • Romanze für Violine und Klavier (1879)
    • Dumka für Violine und Klavier (1880)
    • Violinsonate (1913-21)
    • Pohádka (Märchen) für Violoncello und Klavier (1910; 1923 umgearbeitet)
    • Presto für Violoncello und Klavier (um 1910)
    • Streichquartett Nr.1 nach Leo Tolstojs Novelle Die Kreutzersonate (1923)
    • Streichquartett Nr.2 Intime Briefe (1928)
    • Mládí (Jugend). Suite für Bläsersextett (1924)
    • Concertino für Klavier und Kammerensemble (auf dem Festival der modernen Musik in Frankfurt am Main realisierte Ilona Štěpánová-Kurzová im Jahre 1926 die Welturaufführung von Concertino (die tschechische Uraufführung in Brünn, am 16. Februar 1926))
    • Capriccio für Klavier linke Hand und Kammerensemble (1926)
  • Klavierwerke
    • Zdenčiny variace (Zdenka-Variationen). Thema con variazioni (1880)
    • Národní tance na Moravě (Volkstänze aus Mähren) (1891-93)
    • Po zarostlém chodníčku (Auf verwachsenem Pfade) (1901-08) (ursprünglich für Harmonium komponiert)
    • Sonata 1. X. 1905 „Z ulice“ (Sonate 1. X. 1905 „Von der Straße“) (1905)
    • V mlhách (Im Nebel) (1912)
    • Vzpomínka (Erinnerung) (1928)
  • Vokalwerke
    • Rákos Rákoczy. Ballett mit Gesang (1891)
    • Hospodine! (Herr erbarme dich) für Solo-Quartett, gemischten Doppelchor, Orgel, Harfen und Blechbläser (1896)
    • Amarus. Lyrische Kantate für Soli, Chor und Orchester (1897)
    • Otče náš (Vaterunser). Kantate für Tenor, Chor, Orgel und Harfe (1901)
    • Elegie na smrt dcery Olgy (Elegie auf den Tod der Tochter Olga). Kantate für Tenor, Chor und Klavier (1903)
    • Zdrávas Maria (Ave Maria) für Tenor, Chor und Orgel (1904)
    • Messe Es-Dur für Chor und Orgel (1907-08, unvollendet)
    • Na Soláni čarták (Droben auf der Höhe). Kantate für Männerchor mit Orchester (1911)
    • Věcné evangelium (Das ewige Evangelium). Legende für Soli, Chor und Orchester (1914)
    • Glagolská mše (Glagolitische Messe). Kantate für Soli, Chor, Orchester und Orgel (1926)
 Hörbeispiel: Postludium für Orgel aus der Glagolitischen Messe?/i
    • zahlreiche Männer-, Frauen- und gemischte Chöre
  • Lieder
    • Jarní píseň (Frühlingslied) (1897; 1905 bearbeitet)
    • Zápisník zmizelého (Tagebuch eines Verschollenen). Für Tenor, Alt und drei Frauenstimmen mit Klavier (1917-19)
    • zahlreiche Volksliedsammlungen und -bearbeitungen
  • Opern
    • Šárka (1887-88; UA 1925 in Brünn)
    • Počátek románu (Der Anfang eines Romans), Romantische Oper in einem Akt, 1891, UA 1894
    • Jenůfa (1894-1903; UA 1904 in Brünn). Urfassung: Její pastorkyňa (Ihre Ziehtochter)
    • Osud (Schicksal) (1903-04; UA 1958 in Brünn)
    • Výlety páně Broučkovy: 1. Výlet pana Broučka do měsíce, 2. Výlet pana Broučka do 15. století (Die Ausflüge des Herrn Brouček: 1. auf den Mond und 2. ins 15. Jahrhundert) (Eine Oper in 2 Teilen, nach gleichnamigen Erzählungen von Svatopluk Čech: 1908-20; UA 1920 in Prag)
    • Káťa Kabanová (Katja Kabanowa) (1919-21; UA 1921 in Brünn)
    • Příhody lišky bystroušky (Das schlaue Füchslein) (1921-23; UA 1924 in Brünn)
    • Věc Makropulos (Die Sache Makropulos) (1923-25; UA 1926 in Brünn)
    • Z mrtvého domu (Aus einem Totenhaus) (1927-28; Libr. nach Dostojewski; UA 1930 in Brünn)

Literatur

alphabetisch
  • Max Brod: Leoš Janáček - Leben und Werk. 1925
  • Michael Evans: Leoš Janáčeks Opern. Mit 51 Notenbeispielen. Reclam, Stuttgart 1981.
  • Wolfram Goertz: „Wie verloren, so geboren“. In: Die Zeit. Hamburg 2004, Nr. 28, 1. Juli 2004. „Lange wurde der Komponist Leoš Janáček verachtet. Jetzt wird er wieder gespielt – ein Saisonrückblick aus Anlass seines 150. Geburtstags.“
  • Kurt Honolka: Leoš Janáček. Sein Leben - sein Werk - seine Zeit. Belser Verlag, Stuttgart - Zürich 1982. ISBN 3763090274
  • Leoš Janáček: Album für Kamila Stösslová. Hrsg. von Jarmila Procházková. Mährisches Landesmuseum, Brünn 1994
  • Kerstin Lücker (Hrsg.): Janáceks Grundlegung einer Musiktheorie. Die frühen Schriften von 1884-1888. Stroemfeld, Frankfurt am Main 2005. ISBN 3-87877-978-X
  • Jiři Ort: Leoš Janáček – der späte Wilde. Bärenreiter, Kassel 2005. ISBN 3-7618-1826-2
  • Meinhard Saremba: Leoš Janáček. Zeit - Leben - Werk - Wirkung. Bärenreiter-Verlag, Kassel 2001. ISBN 3-7618-1500-X
  • Jaroslav Šeda: Leoš Janáček. Prag 1961.
  • Leo Spies (Hrsg.): Leoš Janáček - Feuilletons aus den Lidové noviny. Ausgewählt, erweitert, mit Beiträgen und Anmerkungen versehen von Jan Racek und Leoš Firkušný. Übersetzt von Charlotte Mahler. Breitkopf & Härtel, Leipzig 1959.
  • Bohumír Štědroň: Leoš Janáček in Briefen und Erinnerungen. Prag 1955.
  • Bohumír Štědroň: Dílo Leoše Janáčka. Prag 1959.
  • Bohumír Štědroň: Leoš Janáček. Prag 1976.
  • Theodora Straková (Hrsg.): Musik des Lebens. Skizzen, Feuilletons, Studien. Leos Janácek. Aus dem Tschechischen übersetzt von Jan Gruna. Mit einer Studie: „Janácek, der Schriftsteller“, von Jan Racek. Reclam, Leipzig 1979.
  • Jaroslav Vogel: Leoš Janáček dramatik. Prag 1948.
  • Jaroslav Vogel: Leoš Janáček, Leben und Werk. (Leoš Janáček, Život a Dílo). Prag 1958.

Film

Weblinks


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